مجرة - Majarah
طريقك الى العالم

ما هو الشعر الحر وخصائصه

أنواع الشعر

عن طريق أخذ الشعر بتنوع كبير والأعمال الورقية عدد من العرب أكبر مما يشغل باقي الشعوب ، والشعر المعاصر هو الشعر الذي تحول إلى مكتوب في أحدث جيل ، والشعر. مكرس للوزن والقافية. يعتبر القافية أمرًا حيويًا في معظم أنواع الشعر التاريخي ، ولكن في الشعر الحديث ، اختفى موقع القافية الخارجية وتحول إلى تعويض عن طريق القافية الداخلية ، وينقسم الشعر العربي إلى نوعين: الشعر الرأسي ، وهذا هو مرجح تاريخي. الشعر ، والشعر الحر الذي ينظر إليه داخل العصر الحالي ولا يلتزم الآن بثقل وقافية. في هذه المقالة ، يمكن تسليط الضوء على الشعر السائب وخصائصه ، ويمكن حماية بعض القصائد من الشعر غير الثابت.

خصائص الشعر الحر

الحر هو واحد من أعظم أنواع الشعر العربي المتعارف عليه في العصر الحالي. بدأ الشعر المنفتح يأخذ شكله غير المنحاز في بداية الثلاثينيات من القرن الماضي ، وأطلق عليه العديد من الأسماء ، منها: الشعر المرسل ، والأنظمة المحررة ، والشعر الجديد ، والشعر المجازي ، والشعر الحديث. لكن بعد خمسينيات القرن الماضي ، تمت الإشارة إليه على أنه شعر غير متماسك ، وأصبح الشعر المنفصل نقلة نوعية من الدرجة الأولى في تاريخ الأدب العربي ، وخاصة في الشعر العربي ، بسبب ارتباطه بتحول عميق في مدى الشكل الموسيقي ، أساليب التعبير الفكري والإبداعي ، وأقصى سمات حاسمة في الشعر الفضفاض ، يتم تحديدها في ما يلي: يتميز الشعر غير الثابت بحيازته إيقاعًا موسيقيًا واحدًا ، أي أنه يلتزم بفعل غير متزوج. تفانيه في بعض القوافي بقصد التخفيف من حدة الإيقاع غير المتزوج ، ودحر الملل أو الملل الذي يصيب المستمع أو القارئ.

لديها القليل من استخدام المعززات الإبداعية ، كما تستخدم المقاطع الثابتة بشكل أقل. إنها توظف لغة الوجود اليومي ، لذا فهي أميال بلا مظاهر قد تكون مليئة بالمبالغة والراحة ، سواء من وجهة نظر فلسفية أو فكرية أم لا. يكون وجود المقاطع الثابتة في توقفها في معظم الأوقات ، ولكن داخل استرخاء الممرات داخل القصيدة ، فإنه يشمل أيضًا بدون تخدير. الآن لا يتم تحديد نية واحدة في قصائد الشعر غير الثابتة ، لأن القارئ في معظم الحالات لا يستطيع إدراك أهمية قصيدة الشعر غير الثابتة من تحليل واحد أو الاستماع الأولي. إنه يتألف من قدر هائل من الغموض والمراجع التي يمكن تفسيرها بمعنيين ، والتي قد تصل أيضًا إلى بعض قصائده إلى حد الغموض. إنها قلقة للغاية من الأساطير والرموز الروحية والأبعاد الفلسفية.

استحالة اختزال قصائده بشكل سريع أو حقيقي ، لأن حذف بعض الآيات أو المقاطع من القصيدة يؤثر بشكل مطلق على أي وسيلة من القصيدة وخلقها النموذجي في عبارات المعنى والشكلية والفنية. فقدان القدرة على استيعابها وتفسيرها ، وإضعاف النكهة الجمالية فيها داخل حال إهمال أحد أقسامها. يتميز بالواقعية مع الرمزية. تشمل موضوعاته حماية الوطن والقضايا الإنسانية إلى حد كبير ، رغم أن القصيدة تتحدث عن السيدات على سبيل المثال.

الشاعر ليس مقيدًا بمجموعة واسعة ومحدودة من الأفعال. يتم تحديد ذلك من خلال أبعاد الآيات والنظام البيئي العام للقصيدة وأمثلة ونفسية الشاعر. تقبل الآية السائبة الدوران ، لذلك قد يأتي جزء من القدم أيضًا ضمن الآية الأخيرة وجزء منها يمكن أن يأتي ضمن الآية اللاحقة. فرصة التوسيع داخل أبيات القصيدة بشكل "مكاني" عمودي أو أفقي ، أو تكبير داخل الفجوات ، حسب رؤية الشاعر ورغبته ، مما يعني أن قصائده ناعمة وخفيفة.

رواد الشعر الحر 

أصبح روّاد الشعر المنفصل بداية الشعر غير المستقر على غرار معظم النقاد في بغداد بعد المعركة الدولية الثانية ، في 0.33 المتبقية من الأربعينيات من القرن العشرين ، وأصبحت القصيدة الأولية في الشعر الحر هي قصيدة "الكوليرا" بالطريقة للشاعرة نازك الملائكة ، وتحولت إلى نشر في أكتوبر 1947 ، فأصبحت أول من كتب الشعر السائب من الشعراء العرب  ، ثم نشر الشاعر بدر شاكر السياب قصيدته "تحولت إلى حب". "في شعره بالنباتات الذابلة في ديسمبر 1947 م ، بعد ذلك العديد من الشعراء الذين قاتلوا في خضم الشعر الحر ونشروا مجموعاتهم التي يعتبر فيها شعر الطفيلة واضحًا ، وساهم الكثير منهم في تطوير الشعر السائب فيما بعد وأحد رواد الحسم في الآية الجامدة: نازك الملائكة. بدر شاكر سياب. عبد الوهاب البياتي. صلاح عبد الصبور. احمد عبد المعطي حجازي. أدونيس. خليل حاوي. نزار قبانى. محمود درويش. سميح القاسم. فدوى طوقان. محمد الفيتوري. محي الدين

لما لا تترك تعليق